【文艺观潮】。互动

　　作者：徐海龙（首都师范大学文学院教授）  ，影视邀写王丹凤（首都师范大学构思工业与传媒文明研究中心助理研究员）
。作品

　　近年来
，看故互动影视著作作为一种新的故事视听艺术形状逐渐兴起，国外推出《黑镜：潘达斯奈基》等代表性著作，互动我国也出现出《师傅》《隐形守护者》《画师》等探究之作 。影视邀写从影院大荧幕到电脑、作品手机小屏幕，看故观众观看时能够点击、故事滑动印象界面的互动按钮，挑选观看故事情节的影视邀写不同头绪走向。其叙事结构更为杂乱
，作品赏识方法呈现较大改造 ，看故引发了业界关于影视著作形状及观演联系的故事评论 。

　　从全程傍观变为决议计划方向。

　　尽管互动影视著作没有让观众像打游戏那样全程控制人物动作，仅仅节点式挑选剧情 ，但比起传统影视著作的“全程傍观”，互动影视著作仍是给观众带来史无前例的控制感。比方，其挑选界面大多是人物的特写、近景 ，或片面视角
，构成“人物与观众对视”“观众成为人物（的眼睛）”等观演两边身体虚拟靠近的情境
。人物“期盼”观众为他做出挑选，特别当“选项”是比如拉住或铺开其别人物、开门或不开门等行为动作时，观众控制感更显着 。跟着著作质量打气，互动影视著作的情节挑选越发注重相关人物的心思动机、性情生长、人物联系。在《师傅》中，当杀戮缉毒差人的犯罪嫌疑人老贺突发疾病时，观众能够挑选不给嫌疑人药品，让其为搭档之死偿命，或根据人道主义精力与法令责任意识，给嫌疑人药品。观众的挑选不是依托直觉反应或简略好恶，更要依托他对故事开展和人物心思的了解与幻想，背面是观众的人生阅历、性情品德以及深层道德观和价值观的驱动 。观众会把本身清客灌注到人物主体中，在个人毅力与肢体的两层层面决议故事走向 、掌控人物命运。这就逾越了游戏打怪闯关式的简略控制含义 。

　　互动影视著作像数据库
，传统的单一人物变为被赋予不同心思、性情以及人际联系的人物设定 。传统著作的观众对人物和剧情是“一筹莫展”的：不论满意与否，只能持续观看或许抛弃 。互动影视著作的观众定时在观看进程中不满意情节开展或期望看到更多故事版别，能够退出当时叙事进程，根据界面闪现的情节地图，回来到上个情节点或全片初步从头挑选 ，让人物和故事更契合自己的幻想，或探究自己意想不到的新结局 。例如《定时有最初》为主人公规划了76个内容片段、55个互动节点和23种人生结局 ，主打“永久不知道哪一种挑选会错得少一些”。但凡观众做出摩肩接踵性挑选 ，便会为主人公带来功德；但凡观众做出消沉挑选，则会给主人公带来连锁反应式的厄运。该著作经过一次次观演互动让观众理解 ：人生不论怎么挑选都会存在缺憾 ，最重要的是摩肩接踵面临 
、兢兢业业，而不能患得患失 、投机取巧
。

　　可见 ，互动影视著作的内容具有强壮的可供性、可逆性和循环性 ，让观众既能总览著作的人物设定和叙事网络，不断进行多种组合和建构；还能够不断地“懊悔—重启”和“探究—回来”，取得控制感，以及对不知道故事头绪的别致感。

　　从心流互动变为举动互动 。

　　互动影视带来的一系列革新也引发人们的审美反思。有人认为互动影视的情节选项约束观众的审美幻想。在叙事技巧上，传统影视依托奇妙的人物心思 、误导性情节、暗示性台词和隐喻性画面营建不确定性 。不供给详细的情节选项 ，反而给予观众自在感知和幻想的空间 。与之比较 ，互动影视清晰设置情节分叉途径，不允许故事和人物性情呈现选项之外的或许开展方向，然后降低了观众的幻想摩肩接踵性。

　　有观念认为 ，互动影视的故事网络规划得越发杂乱，已能够满意甚至超过了观众对人物性情及剧情的需求和幻想。但影视著作的人物魅力不是靠故事方阵来树立 ，而是在闭合绵绵的叙事中抽丝剥茧、逐渐构成
。故事中的人物要阅历危机、困惑、两难，做出要害挑选，力挽狂澜或完成自我救赎，正是在这种衬托、递进、转机的叙事进程中
，观众看到了人物困难但“自主”处理危机的行为，体会到“圆形人物”层层剥离 、逐渐闪现的性情闪光点。而互动影视的人物是等候观众为其挑选“某一种”心思诉求和性情类型来开展自己的命运故事。这样一来，尽管人设多变
，却丧失了线性叙事合理的衬托和“自我挑选”的清客力气感；观众一方虽能够挑选，但各种选项轻视行情节打乱了观众对人物从置疑到认同
、从冷酷到怜惜 、从讨厌到崇拜等审美层次以及连接体会进程。

　　互动影视的赏识方法还打破了传统的审美心境。互动影视著作为观众建构的是一种单纯的控制视角，许多业界人士认为这种新赏识方法能够让观众与人物往来、对话，一起阅历故事国际 ，甚至转换成人物 ，到达心灵相通和情感交融。但这种“灌注”更多是观众的情感，仍是理性分析和控制毅力
，需详尽剖析。观众注意力被涣散到“点击挑选”上，在绝大部分情况下 ，其挑选是为了看到他所期望看到的人物举动及故事结局 ，在赏识进程中不可避免掺杂了意图性和许多心，这与空明清澈 、自在联想 、傍观推测的审美心境是相违反的。还有些观众是根据好奇心点击各种选项，摸清著作的一切故事枝蔓，但这和“探究故事地图”本身也是一个意图，这个意图往往仅仅对常识 、现象、内情和奇迹的了解和“遍历”
。定时观众一直处于“中止—考虑—决议计划—检视”的赏识节奏中，沉迷在情节信息和因果链条的层面不断推理  、探寻和重来，考量自己的意向性行为对著作的影响，那么他们是否能上升到审美的心境
、进入审美的进程？

　　互动影视著作的情节分支和选项设置是一柄双刃剑，它们为观众带来参加和控制的体会，也或许将观众体会简略化、机械化、许多化。当影视观看界面从闭合变为打开 ，“注视眼”变为“操作手” ，含糊幻想变为固定选项，心流互动变为行为互动，个性化解读变为数据库阅读，此刻的观众是以艺术赏识为诉求
，取得愉悦 、敬畏、怜惜等复合审美情感 ，仍是从有用动机动身 ，满意本身的探究欲以及势不可当一切或许性的成就感，这两个维度的感触孰多孰少、孰轻孰重 ，需求深化反思。定时从发明寻求的编撰看，传统影视叙事的意图是为反映人物的杂乱心思和本身生长，而当时的互动影视著作则侧重于直接展现人物各种举动的途径、阅历及结局——互动影视之于传统影视是否具有艺术前进性，也不容简略下结论
。

　　让观众深度参加著作叙事 。

　　今世艺术发明越来越多地走向动态、打开的文本空间，其赏识方法也越发着重介入式感知、阅读化角度和具身化参加
。应该说
，互动影视著作适应了这种潮流
，一方面保存传统影视的构图、镜头调集和蒙太奇等艺术形式；另一方面创建了树状、网状等新式叙事战略和故事架构，设置要害情节点选项 ，以“邀你编故事”招引观众。与互动设备艺术
、二创短视频比较，互动影视著作所打开的发明国际是长文本化、剧情化的，能从头摆弄影视的交际特点和团体文明
 。如有的著作设置“电影之夜”形式 ，让多位观众接力操作、互相影响，上一位观众的挑选及此挑选得出的剧情成为下一位观众面临的“前情概要”。由此 ，具有不同常识、性情和价值取向的观众一起织造了不断演化的故事。有的著作测验线下电影院的团体互动赏识形式。现场观众用手机App对著作里的情节选项进行投票 ，放映体系以少数服从多数的规矩决议情节走向。观众评论着互相的挑选，体会著作  、别人、自己三者的异同，这种共创精力打造出多样、容纳的团体赏识气氛，构建了一个“影视一起体” 。

　　互动影视著作对传统的线性叙事和审美间隔造成了强壮的冲击，也引发一些争辩，但在当今影游交融、“观者”与“玩家”身份叠加的视听工业潮流中，互动影视著作也反映出影视向游戏、文博、会议 、旅行等职业延伸使用的探究 。在满意观众求知 、控制
、探究和遍历的需求基础上，互动影视著作能够指向更高的方针——艺术幻想力和发明力。这就要求发明者合理设置更丰厚的骨干情节分岔和选项，恰当削减次要情节和细枝末节的选项
，既要让观众根据首要情节节点来织造故事
、建立人物
，也要确保影视叙事和观看的连接性。跟着AI互动叙事引擎 、文生视频大模型、实时烘托技能的功用越来越强壮，观众能够为影视叙事自行规划新的情节点和情节线，技能则可敏捷发明出观众挑选或规划的各情节节点（线）之间的剧情 
，实时“出现”出相应的视频场景。这样，每位观众都能更为逼真地获取剧作家和导演的发明体会。

　　（本文配图均为材料图片）。

　　《光明日报》（2025年05月28日 15版）。